Samedi 24 mars 2007
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Le 7 août dernier j’ai rendu hommage à la soprano Elisabeth Schwarzkopf dans les pages Rebonds de Libération. Voilà le texte de cette nécro-trash, nécessairement amoureuse, de la grande voix straussienne… Elisa, Elisa, saute-moi au cou… ! Elisa, fais-moi signe…
Elisabeth Schwarzkopf,
son tout dernier lied
Hommage à la grande soprano décédée jeudi à l'âge de 90 ans.
Ainsi, la grande soprano européenne Elisabeth Schwarzkopf vient de mourir, en Autriche, à un âge avancé, tout rond (90 ans), et au terme d'une carrière exemplaire, unanimement saluée. Les grands médias vont de leur petit couplet nécrologique guindé ; les radios et les télévisions à caractère culturel ressortiront des archives les bobines ad hoc et nous concocteront des émissions spéciales, pleines de fausses surprises... «Est-ce peut-être ceci, la mort ?» chantait-elle, vibrante et inextinguible, cette chère Mme Schwarzkopf, dans le dernier des Quatre Derniers Lieder de Richard Strauss, intitulé Dans le rouge du couchant (Im Abendrot). Les mélomanes ont nécessairement dans l'oreille à la fois son enregistrement des années 50, avec le chef d'orchestre Otto Ackermann à la tête du Philharmonia Orchestra, et celui de 1966 avec George Szell aux commandes du Radio-Symphonie-Orchester de Berlin. Deux profondes visions de l'oeuvre-testament de Strauss, mais aussi deux fascinants portraits de femme (la femme-enfant face à la femme mûre), deux gages de son extraordinaire «métaphysique vocale». Car Schwarzkopf frappe au-delà du sensible, de la chair de poule, de la larme à l'oeil, du frisson débordant, de la fièvre, au-delà même des catégories kantiennes de l'esthétique transcendantale, pourquoi pas, l'espace, le temps…
Sa voix était l'au-delà spatio-temporel, accessible sur compact disc. Elle frappe, elle frappait le coeur de nos interrogations humaines, sans presque le vouloir, pudiquement, en simple médiatrice passionnée des oeuvres qu'elle interprétait. Pour le dire autrement, Schwarzkopf, dans les Quatre Derniers Lieder de Strauss, et ailleurs parfois, c'était la métaphysique «pour les nuls», la méditation philosophique à la portée de tous, l'alpha et l'oméga de l'être et du néant au fond à droite du rayon classique de la Fnac de Concarneau... Elisabeth Schwarzkopf, dans cette oeuvre straussienne, était surtout parvenue à résoudre, sans complexe, l'apparent conflit nietzschéen de l'apollinien et du dionysiaque, de la voix qui dit et de celle qui chante... En épousant de tout son être les Quatre Derniers Lieder de Richard Strauss, ce chant absolu de sagesse, de maturité et de mort, ce chant profond de la terre et des hommes, de la terre et des peuples, de la terre et de l'humanité tout entière, Schwarzkopf avait signé un pacte avec la profondeur, avec la rugosité, la détresse, la défiance, et, au-delà, un pacte avec la mort. Que faire, alors ? Rappeler les faits d'armes de la belle ? Les mozartiennes Noces de Figaro, de Salzbourg, à l'après-guerre, ou sa présence sur les planches de la Scala de Milan en 1949, ou bien encore sur celles du Metropolitan Opera de New York dans les années 60. Faut-il évoquer ses disques ? Tous ?
Une voix s'est éteinte, et comme à chaque fois le brouhaha va prendre le dessus ; une voix s'est éteinte, et l'on se demande avec angoisse si elle est perdue à jamais... Ce brouhaha médiatique, paramusical, on l'entend déjà. Ceux qui reprocheront à Schwarzkopf d'avoir été trop travailleuse, trop réfléchie, trop «femme d'intérieur» (i.e. : adepte des studios d'enregistrement, à l'inverse de sa contemporaine Maria Callas, femme de scène...), trop froide, trop introspective, pas assez spontanée. Qu'est-ce que la spontanéité dans le chant ? Les chanteuses spontanées sont-elles celles qui chantent avec leurs prétendues tripes (où sont les tripes ? A quoi servent-elles ?) ou celles qui comprennent, et intègrent, ce qu'elles chantent ? Et puis, dans le brouhaha, on entend déjà, aussi, ceux qui jugeront opportun de rappeler les «liens» prétendus de la chanteuse avec l'Allemagne nazie, et puis ces quelques voix qui reprocheront inexplicablement à la soprano d'avoir été si dépendante de deux hommes, deux génies incontestables de la musique du XXe siècle, mais des mâles... Le chef d'orchestre Herbert von Karajan et le producteur Walter Legge... Mais aujourd'hui ce sont surtout Richard Strauss, Mozart, Wolf, Mahler, Puccini, Schubert ou encore Schumann qui sont en deuil... Echantillon faiblement représentatif de tous ces grands compositeurs qui furent au service intégral de la voix d'Elisabeth Schwarzkopf, et que la chanteuse a eu l'intelligence et la bonté de mettre à notre disposition immédiate, avec la plus-value inestimable de sa chaleur humaine, et de l'épaisseur sensuelle de sa voix. «Est-ce peut-être ceci, la mort ?» chantait-elle à l'après-guerre, sur une musique inoubliable du vieux Richard Strauss, en bout de course... Que dire ? Oui. Merci pour tout.
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